إن التنسيب الميكروفوني هو أحد أهم المتغيرات في أي تسجيل استوديوهي، فبينما يكتسب اختيار المعدات قدراً كبيراً من الاهتمام - أي المأخوذ من مأخوذة من الفرن، فإن الشعارات، والوضع المادي للميكروفون بالنسبة للمصدر الصوتي، كثيراً ما يكون له أثر أكبر على النبرة النهائية من أي قطعة من معدات التشغيل، ويمكن أن يغير التوازن بين الترددات، والرد عبر الموجات، والمقاييس.

فهم أنواع الهواتف النقالة وشركاتها الصوتية

وقبل وضع ميكروفون، من الضروري فهم مبدأ تشغيله، والنمط القطبي، ورد التردد، وهذه الخصائص تُعمِل مباشرة إلى أين وكيف ينبغي وضع المايكروفون.

الديناميكية، كوندنسر، وريببون ميكروفونات

Dynamic microphones] use a coil and magnet to generate signal, they areميكانيكية robust, handle extremely sound pressure levels (SPL) without distortion, and have a naturally limited high-frequency response. This makes them the default choice for close-miking kick drums, snare drums, and louditar ampl.

(أ) تعمل أجهزة ميكروفونات أجهزة التحكم باستخدام جهاز تشخيص مُوجه إليه وجهاز للخلف، وهي أكثر حساسية من الديناميات، وتلتقط ترددات عالية مع التفاصيل، وتستجيب للمعلومات الفرعية، كما أن أجهزة التفجير هي المعيار الذي يُستخدم فيه الغامضون في الاستوديو، وضجيجية الحسابات الصوتية، وغرفة التقاط الصور، وحساسية أكثر من الصدر.

(أ) استخدام شريط معدني رفيع معلق في حقل مغناطيسي، ينتج صوتاً طبيعياً دافئاً مع تدفق سريع التردد، ويوضع ريبونز على شكل ثنائي (نمط العرض 8) بواسطة تصميم، وكثيراً ما يستخدم في أجهزة التصفيق، وأدوات الصدر، ويتضرر من الأشعة.

أنماط الطلبة القطبية وقرارات التنسيب

النمط القطبي يصف حساسية الميكروفون للصوت القادم من اتجاهات مختلفة الأنماط الثلاثة الأكثر شيوعاً هي القلبية، و العزلة، والشكل الثامن

  • (و متغيراتها الفوقية و القلبية الفوقية) أكثر حساسية من الصوت الذي يصل من الجبهة ويرفض الصوت من الخلف، ويستخدم هذا النمط لعزل المصدر المقصود والحد من لبس الغرفة، ونقطة الرفض الخلفية مفيدة في التصويب على المايك لاغي في أداة مجاورة أو عدم تفكير.
  • Omnidirectional]] picks up sound equally from all directions. It has no close effect (bass boost when close) and captures the most natural, uncolored sound. Omnidirectional mics are excellent for capturing room tone, ensemble recordings, and situations where you want the acoustic environment to be part of the sound.
  • Figure-8] (bidirectional) is equally sensitive to the front and rear but rejects sound from the sides. This pattern is used in Mid-Side stereo techniques and when you need to isolate a source from lateral noise or reflections.

فهم هذه الأنماط يجعلك تستخدمين الهندسة الميكروفونية كأداة، على سبيل المثال، وضع ميكروميد القلبي بحيث يتجه لا شيء نحو مضخة جيتار قريبة أو مروحة حاسوب مزعجة إلى الحد من النزيف دون الحاجة إلى حواجز مادية.

المبادئ الأساسية لتنسيب الهواتف الدقيقة

بغض النظر عن المصدر، أربعة مبادئ تحكم جميع قرارات التنسيب: المسافة، الزاوية، التفاعل في الغرفة، والعلاقة بين الميكروفون وعناصر إنتاج الصوت للصك.

Distance and the Proximity Effect

وبوصفه ميكروفون توجيهي (بطاقة أو رقم 8) يقترب أكثر من المصدر، فإن رده المنخفض التردد يزداد، وهذه الظاهرة، المعروفة باسم الأثر القرب، تصبح ملحوظة على بعد حوالي 12 بوصة وتصبح واضحة جدا عند 2-3 بوصة ويمكن استخدام تأثير القرب من الناحية الفنية لإضافة دفء وجسد إلى صوت أو طبل ركل، ولكنها يمكن أن تنتج أيضاً طفرة غير طبيعية.

وبالنسبة للمصادر التي يكون فيها الصوت غير المغطى بالشقق مرغوباً - مثل الصوت فوق المنار أو الأدوات الصوتية - يحافظ على مسافة تتراوح بين 12 و18 بوصة على الأقل وينظر في استخدام نمط القطبي الشامل الذي لا يظهر أثراً على قرب، وبالنسبة للمدافع الصخرية العدوانية أو الطبل البخاري المكبوت، فإن نقل المايك إلى داخل 2-4 بوصة يمكن أن يُحدث أثراً على قرب بالنسبة لحياة أكبر من غير حي.

ملوحة الأنغل والخارج

أما الهواتف المحمولة فهي مصممة بحيث لا يكون لها رد ثابت على التردد إلا بالنسبة للصوت الذي يصل مباشرة إلى المحور (ال مباشرة إلى الكبسولة) ولا يزال الصوت الذي يصل من الجانب أو الخلف يرتفع، ولكن تغيرات ميزان الترددات، كثيرا ما تصبح مملة أو نحيفة، ويُطلق عليه اللون من خارج الحدود.

وتركيب الميكروفون بعيداً قليلاً عن المصدر بينما يُبقيه مُنصباً في المنطقة العامة - يمكن أن يقلل من القسوة أو التصفيق أو التردّد المفرط، مثلاً، وضع ميكروفون مُكثف فوق فم المغني و يُقلّصه إلى الأسفل (نحو 15 إلى 20 درجة من المحور) هو أسلوب قياسي لخفض النسيجات الثقيلة

الغرفة Acoustics and Boundary Effects

إن البيئة الصوتية المباشرة حول الميكروفون لها تأثير كبير على التسجيل، فالأسطح الصلبة (الجوارب، الطوابق، النوافذ) تسبب انعكاسات تصل إلى الميكروفون بعد بضع ثواني من الصوت المباشر، مما يؤدي إلى تصفية الميكروفون و اللون، وكلما اقترب الميكروفون من الحدود، كلما زاد حجم التحميل: فزاد رد التكلوري بسبب أن الحدود تمنع الصوت من الفرار.

ويستخدم المهندسون هذا في تطبيقات محددة، إذ يمكن أن ينتج عن وضع جهاز استنشاق صغير الحجم على سطح كبير (مركب أو مركب PZM) صوت نظيف ومتزامن، غير أن انعكاسات الحدود غير المرغوب فيها تخفف في معظم سيناريوهات الاستوديو من خلال إبقاء الطراز الميكروفوني على الأقل على مسافة 2 إلى 3 أقدام من الجدران، باستخدام لوحات الاستيعاب، أو وضع ميكروفون.

تقنيات التنسيب للمصوتين

التسجيل الصوتي هو أكثر تطبيقات الاستوديو شيوعاً و التي يكون فيها التنسيب أكثر تأثير مُستشف على نوعية الأداء العاطفية

إغلاق الميكنة للمرشحين والمرشحين الحاليين

وضع الميكروفون 4-8 بوصة من فم المغني، مقطعاً قليلاً (مُغلقاً في الخد أو فوق الفم مباشرة، ليس مباشرة عند الشفاه) ومرشّح البوب يبعد حوالي 2-3 بوصة من الميكروفون، وهذه المسافة توفر توازناً جيداً بين تأثير القرب (الدفء المُضاف) وتكامل الغرف الطبيعية.

بالنسبة لصوت "في وجهك" أكثر عدوانية، يستخدم في البابا والصخرة، يمكن نقل الميكروفون إلى داخل بوصة 2-3، وهذا يؤكد على تأثير القرب بدرجة كبيرة، وفي هذه المسافة، كثيرا ما يكون هناك حاجة إلى مرشح عالي السرعة (80-120 هرتز) لمراقبة التراكم المنخفض، كما يجب أن يحافظ المغني على موقف ثابت، حيث أن حركات الرأس الصغيرة ستغير التوازن بشكل كبير.

متوسط وميض

إن تركيبة متوسطة )١٢-٢٤ بوصة( تلتقط أكثر من صوت الغرفة وتخفض من تأثير القرب، وهذا يعمل جيداً على أساليب الصوت التي تتطلب الهواء والفضاء، مثل الفلك والجاز والصوت السينمائي، وفي هذه المسافة، فإن النمط القطبي للميكروفون مهم للغاية:

نادرا ما يستخدم المايكروفون المتقطعون (3-6 أقدام) في التسجيل الحديث، ولكن يمكن أن يكون فعالاً في حركات المجموعات أو عندما يكون الغرفة نفسها مثبت طبيعي مرغوب فيه، وفي هذا السيناريو، يعمل الميكروفون بفعالية كميكروفون الغرفة، ويجب أن يوضع في موقع المذياع بعناية لتجنب الانجراف.

إدارة شؤون الصواريخ والسيبيل

وتنتج المسروقات (الصفحة (ب) وصوتها) انفجاراً من الهواء يمكن أن يحمّل الناطق الميكروفون، والمرشّح البابوي هو الدفاع الرئيسي، ولكن وضعه مهم: إذ ينبغي أن يكون موقعه على الأقل بوصتين من الميكروفون بحيث يكون أمامه وقت للتفكيك، وينبغي أيضاً تدريب المغني على توجيه الأصوات الفارغرة فوقها أو إلى جانبها، وليس مباشرة.

يمكن تخفيض السيبلانس (الصوت المتقطع، الش، المضغ) بمواءمة الميكروفون على محور عمودي حتى يتجه إلى جبهته أو أنفه بدلاً من أن يكون مباشرة في فمه، وهذا يضع الترددات المريبة خارج المحور حيث يتم تخفيض رد الميكروفون بشكل طبيعي، وإذا استمر الازدهار، فإن الاختراقات التالية هي الحد الأدنى من النسيج.

تقنيات وضع الصكوك

ولكل صك عناصر فريدة من نوعها المنتجة للصوت - وهي متحدثة، وسلسلة من المهتزات، ورأس طبول، وريد - وميكروفون يجب أن يكون في موقعه بالمقارنة بتلك العناصر لاستخلاص التوازن الكلي المنشود.

كهرباء غيتار

ويستخدم النهج المعياري لجيتار الكهرباء ميكروفون دينامي واحد )شهور SM57 أو ما شابه( وضع ٥,٠-٣ بوصة من مكبر الصوت، والمتغيران الرئيسيان هما موقع المتكلم )المركز ضد الحافة( وزاوية الميكروفون بالنسبة للمخروط.

  • مركز الهاتف: ] وضع الميكروفون مباشرة في مركز المتحدثة يلتقط أكثر الصوت إشراقاً وأكثره عدوانية مع أقصى هجوم ووجود، وهذا هو الوضع المثالي لقطع الإيقاعات والقيادات الصخرية.
  • Cone edge:] Moving the microphone toward the outer edge of the speakers cone yields a warmer, darker tone with less high-frequency energy. This works for smoother, bluesy, or clean tones.
  • Angle:] Angling the microphone 45 degrees toward the cone while keeping it close produces a to combines direct and reflected sound, often useful for blending clarity with warmth.

ويستخدم العديد من المهندسين ميكروفونين على خزانة واحدة في المركز وواحدة في الحافة وخلط الإشارة أثناء الخلط، وعند استخدام ميكرين، تحقق من الإلغاء التدريجي عن طريق عكس اتجاه القطبية في ميكروفون واحد والاستماع إلى صوت أكثر اكتمالاً وحاضراً في أحد الأماكن.

الغيتار الصوتي

ويستفيد الغيتار الصوتي من ميكروفون مكثف يحمل دفتر صغير أو كبير، ويستهدف أكثر الأماكن شيوعاً الفهد الثاني عشر (حيث تلتقي الرقبة بالجثة) من مسافة تتراوح بين 8 و14 بوصة، ويستوعب هذا الموقف نبرة متوازنة مع وضوح الخيوط وارتداد الجسم.

ميكروفون ثانى وضع بالقرب من الجسر (6-10 بوصة من حفرة الصوت، وقليلاً من المحور) يلتقط المزيد من هجوم الغيتار المنخفض وهجومه الجسيم، وينخفض الإشارة إلى واحد في الكسر الثاني عشر، واحد في الجسر، يتحكم في التوازن الكلي للصك في المزيج.

تجنب وضع الميكروفون مباشرة أمام حفرة الصوت، فعملية بناء الضغط المنخفضة التردد من حفرة الصوت غالبا ما تكون مفرطة، مما ينتج صوتاً مزدهراً، وصوتاً مائياً يصعب تحقيق التكافؤ فيما بعد، وإذا كان هناك رغبة في وضع ثقب صوتي أوثق، يُبعد الميكروفون عن المحور أو يستخدم مرشحاً عالياً.

Piano

ويمكن الاتصال بسجل بيانو بميكروفون واحد أو بزوجين من المنشطات، وهما المجالان الرئيسيان هما لوحة الصوت (تحت الغطاء، قرب الرش) والغرفة (وهناك أيضاً استعادة، واستيلاء على كامل الأداة).

وبالنسبة للتشكيلات الوحيدة على بيانو مشرق، فإن وضع مركب كبير من مقياس الديفورم يبعد حوالي 12 إلى 18 بوصة من لوحة الصوت، ويستهدف المنطقة التي يضرب فيها المهاجرون الخيوط، ويساعد نمط القلب على الحد من انعكاسات الغرف، وبالنسبة للبيانو الكبير، فإن إحدى الطرق المشتركة هي وضع اثنين من أجهزة الصعود الصغيرة على طول الخط الفاصل بين 8 و 12 قدم وخط واحد على سطح البحر.

For a stereo piano image, the ORTF or XY couple positioned about 3-5 feet from the piano] captures a natural, spacious representation of the instrument.

Drum Kit

إن الدمج في الصدر هو أحد أكثر المهام التي تتطلبها عملية التنسيب بسبب النطاق الدينامي الواسع النطاق وعدد المصادر السليمة القريبة من بعضها البعض، ويستخدم النهج الأساسي مزيجا من المايكروفونات القريبة (على كل طبل) والرؤوس العامة (فوق المجموعة، وتلقي البقايا والصورة العامة).

  • ضعي ميك ديناميكية داخل الطبل 2-6 بوصة من الرأس المضرب
  • ميكروفون ديناميكي وضع 1-2 بوصة فوق الرأس الأعلى، مزدوج 30-45 درجة نحو المركز، يلتقط الهجوم والجسم، وثانية تحت الزنار (الرأس السفلي) تلتقط صمامات الأسلاك النحيلية، والمرحلة بين المايكرات العليا والقاعية يجب فحصها
  • Toms:] Similar to the snare, dynamic mics placed 1-3 inches above each tom head, angled toward the center. Avoid positioning the mic directly above the stick impact point, as this creates a harsh attack.
  • Overheads:] Two small-diaphragm condensers in an XY or spaced couple, positioned 3-5 feet above the kit, capture the cymbals and the overall kit ambience. The overheads should be placed so that the snare drum is equidistant from both mics to maintain phase across the coherence.

Advanced Stereo Miking Techniques

وبالنسبة للمصادر التي تهم التصوير المكاني - البيانو، والغيتار الصوتي، والرؤوس العلوية للطبول، وتقنيات القذف المجمّعة - توفر العمق والأسلاك التي لا يمكن أن يحققها ميكروفون واحد.

طراز XY Coincident Pair

وفي تشكيلة من نظام XY، توضع ميكروفونان ميكروفونان متحركان مع أقاربهما قدر الإمكان من الناحية المادية، متشابكان على مسافة 90 إلى 120 درجة، وتنتج هذه التقنية صورة ثابتة وموحدة ذات حد أدنى من القضايا في المرحلة، وهي الخيار غير المسبوق لرؤوس الطبول والأدوات الصوتية التي يكون فيها الاتساق في المرحلة أمرا بالغ الأهمية.

ORTF

وتستخدم فرقة العمل ميكروفونات ميكروفون متحركة تفصل 7 بوصات وتتكون من 110 درجة، وتجمع هذه التشكيلة بين بعض الاختلافات في وقت الارتحال (من المباعدة بين المباعدة) وبين الاختلافات في المستويات (من التقلب)، وتنتج صورة استريو أوسع نطاقا وأكثر غموضا من XY، بينما تظل واحدة بشكل معقول، وفرقة العمل المعنية بغسل الأموال هي معيار للتسجيل الكلاسيكي، والاختطاف، والبيانو.

Pair (AB)

ويستخدم زوج فضائي ميكروفونات ذات توجه عام أو كراديويد تفصل بين ٣ و ١٠ أقدام، وهذه التقنية تلتقط مجالا واسعا جدا من الستيريو الطبيعي مع لبس الغرفة القوي، وهو ممتاز بالنسبة للرؤوس فوق الطبول، وتسجيلات الجوقة، وتصوير صوت أداة كبيرة مثل بيانو كبير، والمقايضة هي أن تسجيلات الأزواج الفضائية أقل قابلية للتكافل:

تقنية منتصف الجانب

وتستخدم ميكروفونات متوسطة: واحدة من الناموسيات (مطروحة، موجهة مباشرة إلى المصدر) ورقم 8 (جانب، منظار موجه إلى المصدر، مع باطلة الهدف منها هو المصدر) ويسجل المايكروفون الجانبي على أنه مسارين منفصلين (الشعر الودي والسلبي) أو يجهز من خلال مصفوفة من رموز الأشعة المقطعية المتوسطة، ويعرض التصويب الكامل أثناء الخلط.

تدفق العمل العملي والتشويش

حتى مع فهم نظري متين، وضع الميكروفون عملية متكررة، تدفق العمل التالي يقلل من التخمين ويساعدك على الوصول إلى صوت جيد بكفاءة.

بدء بنقطة مرجعية

بالنسبة لأي مصدر، يبدأ بمعيار معروف ومثبت، أما بالنسبة للمهندسين، فيبدأون عند 6 بوصات، وبسرعة، وخارجة عن المحور، أما بالنسبة للمنصات الجيتار، فتبدأ عند بوصة واحدة من الحافة، وتسجل عينة قصيرة وتستمع بشكل حاسم، ولا تعدل أي كيلو متر بعد، مركز الميكروفون أولا.

الاستماع في السياق

ومن المفيد أن نشق مساراً أثناء الإيداع لتحديد المشاكل الواضحة (الازدهار المفرط، والقسوة، والمسائل المتعلقة بالمراحل)، ولكن ينبغي تقييم الموقف النهائي مع بقية الترتيب الذي يلعب، وقد يحجب وضع الميكروفون الذي يبدو جيداً في المنفردة المؤخرة أو يتنافس مع المأزق الكامل، وعلى العكس من ذلك، فإن الموقف الذي يبدو ضعيفاً في المنفردة قد يكون في مزيج كثيف تماماً.

تحقق من المرحلة التي تستخدم فيها أجهزة ميكروفون متعددة

وعندما يلتقط ميكروفونان أو أكثر نفس المصدر (مثلاً، طبل ركلة مع المايكارات داخلها وخارجها، وبيانو يحمل شعارين، وشعار جيتار يحمل شعارين)، يمكن أن تسبب قضايا المرحلة إلغاء الترددات التي تخفف الصوت، وأبسط فحص: قلب القطب على شاشة واحدة (يصبح الزر المكون من 180 درجة على مشارفكم أو أكثر من ذلك)

استخدمي أظافرك قبل أن تصلك

تجنب إغراء وضع الميكروفونات على أساس مكعبات بصرية فقط (قياسات الميكروفونات، الزوايا، الرسوم البيانية) - أذناك هي القاضية النهائية، وتجول حول المصدر بينما يستمع إلى الغرفة - حيث يبدو المصدر أن أفضل من ذيذنك هو في كثير من الأحيان الموقع الذي ينبغي أن يمضي فيه الميكروفون، ويستغرق قلم التسجيل ثلاثة مواقع مختلفة ويقارنها بالأصوات المكفوفة (تة ألف وباء وجيم دون النظر في الواقع).

خاتمة

إن التنسيب الميكروفوني هو مهارة تجمع بين العلوم الصوتية والخبرة العملية والدراسة الإبداعية، والفرق بين التسجيلات المتوسطة والرقم المهني غالبا ما يصل إلى بضعة بوصة من الحركة، مما يضبط المسافة لإدارة التأثير القريب، ويقارن بين التسجيلات الصوتية للتحكم في التلوينات خارج نطاق الضرائب، أو اختيار النمط القطبي الصحيح لمعالجة الأفكار الصوتية.

لمزيد من القراءة على تقنيات الميكروفون وتسجيل أفضل الممارسات، استشارة الموارد من أدلة إنتاج أداء الشواير و مكتبة تقنية شاملة في الصوت على الصوت [الصوت الكلي: 3]