כיצד להשתמש ב Compression ביעילות בייצור המוזיקה

קומפרסיון הוא אחד הכלים החזקים ביותר ולעתים קרובות לא מובן בהפקת מוסיקה.בלבו, דחיסה שולטת בטווח הדינמי של אות אודיו - ההבדל בין החלקים החזק ביותר ושקט ביותר בשימוש במיומנות, יכול להוסיף ללוטש, אגרוף, ודבקות לתערובת.שימוש ללא טיפול, זה יכול למצוץ את החיים מתוך מסלול, ולהשאיר אותם שטוח ושומן.

הבנה של Compression

קומפרסון עובד על ידי הגדלת אודיו העולה על סף סט, ולאחר מכן החלת רווח כדי להחזיר את הרמה הכוללת בחזרה.זה מקטין את הטווח הדינמי, מה שהופך חלקים שקטים חזק יותר חזק חזק חזק יותר חזק וחלקים חזקים יחסית.התוצאה היא רמה עקבית יותר, המאפשרת אלמנטים לשבת טוב יותר תערובת ולהיות נתפס כמו נוכחות יותר ללא רכיבה מתמדת על פני השטח.

בעוד הרעיון הוא פשוט, האמנות טמונה כיצד להגדיר את הפרמטרים התואמים של דחיסה להתאים את החומר.כל knob אינטראקציה עם האחרים, שינויים קטנים יכולים לשנות באופן דרמטי את אופי העיבוד.

חשוב גם להבין כי דחיסה אינה רק כלי לשליטה - היא גם מעניקה חתימה כל כךנית.עיצובים דחוסים שונים (חיקויים אנלוגים, יחידות חומרה ותוספים דיגיטליים) להוסיף צבע משלהם, עיוות הרמוני ותגובה transiententient.חלק של שימוש בדחיסה יעילה בוחר את הכלי הנכון לאפקט הרצוי.

פרדוקסים מרכזיים של קומפרס

כדי להשתמש בדחיסה ביעילות, עליך לשלוט בששת הבקרות העיקריות שלה.אלה נפוצים על פני רוב הדחיסות, אם כי כמה עשויים להוסיף תכונות נוספות כגון צ'אט, הברך או מסננים צדדיים.

(ב-DB) ,0) ,Threshold:0.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.
(FLT:0)Ratio: ⁇ FLT:1 ; Determines כמה הפחתה של ההפחתה מוחלת ברגע שהאות עולה על הסף. יחס של 2:1 פירושו כי עבור כל 2 dB מעל סף, רק 1 dB עובר דרך. יחסי משותף: 1.5 עד 4:1 לדחיסה עדינה, 4:1 עד 8:1 עבור שליטה מתונה, ו 8:1 או גבוה יותר עבור הגבלת.
(FLT:0) Attack:FLT:1 הזמן (בדרך כלל מילימטרים) לוקח עבור הדחיסה להתחיל יישום ירידה לאחר האות עולה על הסף (0.1-5 מ') תופס טראנסים וחלקים שיאים; התקפה איטית (10-50 מ') מאפשרת את המעבר הראשוני דרך, שמירה על אגרוף.
(FLT:0)Release:FLT:1 הזמן שלוקח עבור הדחיסה להפסיק יישום ירידה לאחר שהאות נופל מתחת לסף שחרור מהיר יותר (10-50 מ"מ) יכול לגרום לשאיבה; שחרור איטי יותר (100–500 מ"מ) הוא שקוף יותר, אך יכול לאבד תחושה של קצב.
(ב) ,0) , הפוך: תפוקה קבועה של שלב רווח אשר לפצות על הפחתת רמת הנגרמת על ידי דחיסה.זה מאפשר לך A / B את האותות המחוספסים והלא מדוכאים בצלילות גלויה.
(FLT:0)Knee:FLT:1 שולט כמה פתאומי דחיסה מתחיל על סף.ברך קשה (ערך גבוה) פירושו דחיסה בעיטות לפתע; הברך הרכת (ערך נמוך יותר) פירושה ירידה בדרגה, נשמעת יותר טבעי.

כמה דחוסים מתקדמים מציעים גם (FLT:0) , (ראו:0) ,(ראוודור (FLT) 1 ), אשר מעכב את אודיו על ידי כמה אלפי שניות כך הדחיסה יכולה לחזות שיאים ולהגיב בצורה חלקה יותר, ו-FLT:2sidechain מסנן את הפילטרים של ה-FLT:3, אשר מאפשר לך להפעיל דחיסה המבוססת על בסיס גרסה מסונכרת של קלט (שומנים בכבדות ובמשאיבה).

סוגים של דחקנים

לא כל הדחוסים נשמעים אותו הדבר.עיצוב המעגל ורכיבים משפיעים על המאפיינים של ההתקפה / שחרור ותכנים הרמוניים. בחירת הסוג הנכון חשובה כמו הגדרת הפרמטרים.

(Voltage Controlled Amplifier): FLT:1 ידוע עבור דיוק ושקיפות. VCA דחוסים (למשל, dbx 160, 2500) הם גדולים לתוף, אוטובוסים, ו-Mastering היכן אתה צריך שליטה הדוקה ללא צבע מופרז.
(FLT:0)FET (Field Effect Transistor): ההרחבה 1 מהירה ואגרסיבית, דחוסים FET (למשל, UA 1176) מצטמצמים להוסיף אגרוף לתאוס, שירה וגיטרות חשמליות.לעתים קרובות יש להם צליל ייחודי שניתן לדחוף לאפקט יצירתי.
(FLT:0)Opto (Optical): FIRLT:1) משתמש מקור אור ופוטול כדי לשלוט על רווח, וכתוצאה מכך דחיסה חלקה, איטית ומוסיקהיתנית (למשל, Teletronix LA-2A) אידיאלי עבור שירה, בס ורמת עדינה.
(FLT:0Vari-Mu (Variable Mu): ibph:1) עיצוב מבוסס צינור אשר חל יותר דחיסה כמו רמת האות עולה, לעתים קרובות עם אופי חם, דבק דמוי (למשל, Fairchild 670, מנלי Variable Mu). פופולרי על ערבוב אוטובוסים ועיבוד חומר סטריאו.
(FLT:0)Digital / FET Emulation:031) התוספים המודרניים מודל כל סוגי לעיל עם תכונות נוספות כגון צ'ימפ, מסננים צדדיים, ו- multibands. הם מציעים נוחות וזיכרון, אבל עדיין ליהנות מהבנת המקור האנלוגי.

להשוואה עמוקה של דחיסות להתנצלות, ל- 0 (הופנה מהדף Sound's Compressor 101FLT:1) הוא משאב מצוין.

טכניקות למניעת שימוש ב-Common Instruments

כל מכשיר בתערובת מגיב אחרת לדחיסה.שימוש בטכניקה הנכונה עוזר למכשיר לשבת במרחב הסוניקה שלו תוך תרומה לאיזון הכולל.

שירים

קולות מובילים לעתים קרובות דורשים גישה דו-שלבית: דחיסה אופטית חלקה לדרגה עדינה (2:1:1, סף מתון, התקפה איטית ושחרור) ואחריו דחיסה מהירה יותר FET או VCA עבור לתפוס שיאים (3:1-4:1, התקפה מהירה, שחרור בינוני) דינמיקה זו של בקרה משולבת ללא הסתמכות יתר על דחיסות רוק, אחד 1176 ב "כל ה-buts" (אפשר להוסיף) גישה דחיסה (תמיד יכול להוסיף).

דחיסה במקביל על שירה - שילוב גרסה דחוסה עם האות היבש - יכול להוסיף עובי ונוכחות ללא קידוד דינמיקות טבעיות.

« « פיצוצים

Kick and snare תופים ליהנות מזמני התקפה מהירים (0.5-5 מ's) כדי לתפוס את הלהיט הראשוני ולשלוט בהתחדשות. שחרור איטי יותר (100–300 מ') לקיים את הגוף. יחס בינוני (3:1-6:1) עובד היטב. Overhead ו-room mics לעתים קרובות דחוסים מאוד (4:1–8:1) עם שחרור מהיר יותר כדי להדק את ה- mbals ולהוסיף ambience.

עבור תופים סינתטיים במוזיקה אלקטרונית, דחיסת צדף מן הבעיטה אל הבס יוצרת את ההשפעה הקלאסית "pumping" שמניעה את הגרוב.

באס באס

רמות באס לעתים קרובות להשתנות עקב משחק טכניקה. a עדינה אופטי דחוס (2:1 - 3:1, התקפה איטית, שחרור אוטומטי) חלק את הווריאציות האלה ללא הריגתם.עבור תסרוקת או סטירת בס, דחוס מהיר יותר FET יכול להביא התקפה ו עקביות. על אוטובוס, דחיסה סדרה (שני דחוסים ברצף) הוא נפוץ: הדינמיקה הראשונה החוצה, השני מוסיף.

היזהרו מזמני שחרור בבס - מהר מדי יכול לגרום לעיוות או לשאיבה בתדרים הנמוכים.

גיטרה חשמלית ואקוסטית

חלקי גיטרה Rhythm נהנים מדחיסת אור (2:1-3:1, התקפה מהירה, שחרור בינוני) להדביק ביצועים מוקרן יחד.עופרת קווים גיטרה, במיוחד עם עיוות, עשוי צורך דחיסה מינימלית כמו עיוות כבר מספק הגבלת טבעית. דחיסת אקוסטית צריך להיות שקוף - דחיסה אופטית רך דק-knee יחס נמוך (1.5:1) הוא לעתים קרובות אידיאלי לשמר דינמיקות.

אם אתה משתמש בדחיסה על מיקרופון חדר עבור ארונות גיטרה, נסה יחס גבוה יותר (6:1) עם התקפה מהירה כדי להגזים את האנרגיה "boxy".

מקלדת ו-Synths

פאות וקולות סינתותיים מתמשכת בדרך כלל דורשים דחיסה קטנה, אבל אם הם הולכים לאיבוד בתערובת, יחס עדין 2:1 יכול להדביק אותם ברקע. עבור דקירה או חלקי סנכינת בס, דחיסה יכול להדק את המעטפה ולהפוך אותם לחתוך דרך. Sidechain מבעיטה משמש נרחב על כריות סינתות ו arpeggios כדי ליצור ברווזים קצביים.

טכניקות מתקדמות לדיכוי

לאחר שהבנתם דחיסת כלי בסיסי, שיטות מתקדמות אלה יכולות להעלות את התערובת שלכם.

סודיות

בדחיסה של דחיסה, ההפחתה של הדחיסה מופעלת על ידי אות חיצוני (או גרסה מסוננת של הקלט) היישום הנפוץ ביותר הוא "חינוך" - את הלחיצה גורם דחיסה על הבס או על ידי כך את הבעוט דוחף בבירור.זה הבסיס של מוסיקה אלקטרונית וריקודיתק. Sidechain יכול לשמש גם עבור de-essing (מריצה מעמוד גבוה) או מפילטרים של תבניות קוליות) או מנייר.

המונחים:

דחיסה במקביל (נקראת גם ניו יורק דחיסה) כוללת שילוב של גרסה דחוסה מאוד של אות עם המקור יבש (או דחוס קלות) המקורי.זה משמר את הטראנסים והדינמיקה של האות יבש תוך הוספת צפיפות וקיום עותק דחוס.זה יעיל במיוחד על תופים, בס, ותערובת מלאה. כדי להגדיר אותו, ליצור aux או מסלול, עם עותק גבוה עם תוספת גבוהה, ולאחר מכן, 8-1, ולאחר מכן, להתנגשות מהירה).

Multiband Compression

דחוסים רב פסים חילקו את השמע ללהקות תדר (למשל, נמוך, באמצע, גבוה) ודחוסים כל להקה באופן עצמאי.זה שימושי עבור taming אזורים מסוימים בעיות - כגון בתדר נמוך בום על תדרים קול או חמור על צימבול - ללא השפעה על טווחים אחרים. inmastering, דחיסה רב פס יכול לאזן את הבס וטרבל ללא שינוי הדמות לטווח קצר, עם בעיות עיצוב דיגיטליות.

ניתן למצוא מדריך מעשי לדחיסה רב פס:0iZotope's Learning CentermentFLT:1.

דחיסות אוויר

החלת שני דחוסים או יותר בסדרה יכולה להשיג שליטה דינמית יותר טבעי מאשר אחד עם יחס גבוה מאוד.בדרך כלל, הדחיסה הראשונה עושה ירידה קלה (2:1, סף גבוה, התקפה איטית יותר) אפילו מחוץ לרמה הכוללת, והשני תופס את השיאים הנותרים (4:1, התקפה מהירה). גישה זו היא נפוצה על שירה ומיקס ומניעה את "quashing" קול אגרסיבי של שלב אגרסיבי.

מיקס Compression

דחיסה באוטובוס מערבול סטריאו יכולה להדביק את עקבות הפרט יחד, יצירת קול מקבילה. A קלאסי הגדרה קלאסית היא דחיסת VCA או Vari-Mu עם יחס נמוך ( 11.5-2:1), התקפה איטית (10-30 מ"מ), ו- Auto-release, השגת רק 1-3 dB של ירידה בגבהים של עלייה בעדינות, מוסיף תחושה של תנועה דינמית, ויכולה להזיז עיוותים רבים דרך הדחיסה ראשונית הוא שילוב.

עבור מדריך סמכותי לערבב דחיסת אוטובוס, קרא:0Music של רנדר דחיסת אוטובוסים שילוב טיפים דחיסה 1

טעויות נפוצות להימנע

אפילו יצרנים מנוסים יכולים ליפול למלכודת.מודעות למכשולים אלה תעזור לכם להשיג תוצאות נקיות יותר, מוזיקליות יותר.

(FLT:0)Over-compression: FLT:1hil החל יותר מדי דינמיקה של הפחתה של דגנים, מה שגורם עייפות מאזין. Aim עבור 2-4 dB של ירידה על מסלולים בודדים; יותר מ 6 dB לעתים קרובות מתחיל להישמע לא טבעי אלא אם כן נעשה שימוש בפועל.
(FLT:0) פיתוי ונשימה: 1FLT סיבה על ידי זמני שחרור כי הם מהירים מדי או איטי מדי יחסית לקצב המוסיקה.זרימה מתרחשת כאשר המחסם משחרר באופן פתאומי, יצירת נפח swell.זה יכול להיות כלי יצירתי (של משאבת שרשרת) אבל בדרך כלל לא רצוי על מכשירים מובילים או אוטובוסים.
(FLT:0)Wrong Attack Time: FLT:1hil התקפה כי הוא מהיר מדי על תופים יכול להרוג את העודף, מה שהופך את הצליל משעמם מדי יכול לתת שיאים דרך, להביס את מטרת הדחיסה בין 1 מ' ו 30 מ' כדי למצוא את המקום המתוק.
(FLT:0) אבחון השחרור: FLT:1, השחרור צריך להתאים את הקצב. שחרור איטי על לולאה מהירה של סיקור יהיה לשמור על הדחיסה המעורבת כמעט כל הזמן, צמצום ההשפעה.
יחס גבוה מדי: יחס של 1FIRLT:1 נמוך (2:1-4:1) בדרך כלל נשמע יותר טבעי.
(FLT:0) לא מקבילה לאיפור: ההרחבה 1 (ללא איפור) לא יקבל, האות המחוספס יהיה שקט יותר, ואתה תאבד את היתרונות הקולניים הנתפסים תמיד כאשר A/B.
(FLT:0) דיכוי לפני EQ:FLT:1 בעוד שני ההוראות בתוקף, דחיסה ראשונה יכולה לגרום לדחוס להגיב לתדרים כי מאוחר יותר לחתוך עם EQ. A עבודה בטוחה יותר זרימת EQ לפני דחיסה של הטון, ולאחר מכן דחוס כדי לשלוט בדינמיקה.עם זאת, לעתים דחוס לפני EQ (במיוחד עם מסנן גבוה בצד) מניב תוצאות טובות יותר.

לצליל עמוק יותר לשגיאות משותפות, כך כתב המאמר של "FLT:0" על טעויות דחיסה: "FLT:0" (צילום: ).

לחץ על ג'נס מוזיקליים שונים

כמות וסגנון של דחיסה משתנים מאוד עם ז'אנר הבנה של המוסכמות האלה עוזר לך להתאים את התערובת שלך לציפיות הקהל.

(FLT:0)Pop ו Rockcio: FLT:1 וזמרות לעתים קרובות דחוסים מאוד (גישה דו-שלבית) לשבת מול התערובת. Drums לקבל דחיסה מקבילה בינונית עבור דחיסת אוטובוס Mix הוא סטנדרטי (1-2 dB ירידה) כדי להדביק את התערובת.
(FLT:0) מוזיקת ריקוד אלקטרונית (EDM): דחיסת צד 1 ( Sidechain) היא ubiquitous - בעיטות ברווזים את הבס וסינתזה כדי ליצור תחושה של משאבה.לפרקים בודדים לעתים קרובות יש התקפות מהירות ושחרר כדי להדק טראנסים.אוטובוס המאסטר הוא בדרך כלל מוגבל יותר מאשר דחוס, השגת רמות גבוהות מאוד.
(FLT:0Hip-Hop ו-R&B:03:03FLT:1 דחיסה כבדה על בעיטות ו- 808 בס (לעתים קרובות באמצעות 1176 או LA-2A חיקוי) מוסיפה משקל וקיום.
(FLT:0) קלאסי וג'אז: 1FLT 1 דחיסה מינימלית הוא נורמה. אותות אודיו מוקלטים ברמות אופטימליות, וכל שליטה נעשית בעדינות (יחס של 1.5:1, סף גבוה) כדי לשמר דינמיות טבעיות וטראנסים. קומפרסיון הוא לעתים קרובות רק על אוטובוס התערובת, אם בכלל, כדי להימנע מצבע.
(FLT:0) אפוקליפטי ופול:FLT:1 , בדומה לקלאסיקה, עם דחיסה אופטית קלה על שירה וגיטרות אקוסטיות.המטרה היא שקיפות - להשאיר את הביצועים הטבעיים שלמים.
(FLT:0)Metal ו-Balute: 1FLT:1 דחיסה כבדה במיוחד על תופים - במיוחד בעיטות ונחירות - כדי ליצור דחיסה דומה למכונה על כל אוטובוס התופים.

מוסכמות הן נקודת התחלה, לא כלל, השתמש באוזניים כדי להחליט מה משרת את השיר.

מחשבות אחרונות

קומפרסיון הוא כלי טכני ואפקט אמנותי.המפיקים היעילים ביותר לומדים לשמוע מה דחיסה עושה לקול, לא רק לצפות במד הפחתת הרווח. לאמן את האוזניים שלך על ידי A / B-ing הגדרות - משווים בין דחוסים לעומת לא מדוכאים בנפח מותאם, ולסמן כיצד ההתקפה ושחרור משפיעים על התחושה של הקצב ותפיסת הדינמיקה.

התחל עם הגדרות פשוטות: יחס של 2:1 או 3:1, סף תופס רק את 2- 3 חזק יותר dB, התקפה סביב 10 מ 's, ושחרור המאפשר את הפחתת הרווח להתאושש בין הערות.מתואם משם. עם הזמן, אתה לפתח אינטואיציה עבור מתי להגיע עבור איזה סוג דחוס וכמה עיבוד מסלול צריך.

זכור כי דחיסה היא לא תרופה קסומה עבור תערובת גרועה או להקליט.רווח נכון סידור מתחשב, ביצועים טובים הם הבסיס. קומפרסיון הוא המגע הסופי כי ללטש ולצורות את הצליל, מה שהופך את הייצור שלך נשמע מקצועי, דינמי, מרתק.

לצורך למידה מתמשכת, לחקור הדרכות ממהנדסים כמו בוב לודוויג, אנדרו שפס, ולוסיה מאסי, וחקר טכניקות ייצור קלאסיות על משאבים כמו FLT:0Mixing.comveFLT:1 ו-FLT:2Sound On SoundcioFLT 3: ככל שתנהג, הדחיסה האינטואיטיבית הופכת – וככל שהתערובת שלך תהיה טובה יותר.