מיקום מיקרופוני הוא אחד המשתנים הקריטיים ביותר בכל הקלטה של סטודיו. בעוד בחירת הילוכים מקבל הרבה תשומת הלב - ה-Preamp וינטג ', מיקרופון ribbon, הקונסולה האנלוגיה - המיקום הפיזי של המיקרופון יחסית למקור הקול לעתים קרובות יש השפעה דרמטית יותר על הטון הסופי מאשר כל חתיכת ציוד מחוץ ללוח.

הבנת סוגי מיקרופונים ונכסים אקוסטיים

לפני היותו מיקרופון, חיוני להבין את עקרון ההפעלה שלו, דפוס הקוטב ותגובה תדירות. מאפיינים אלה להודיע ישירות היכן וכיצד יש להציב את המיקרופון.

דינמי, קונסר, ו Ribbon Microphones

(FLT:0 מיקרופון דינמי מיקרון 1R) השתמש סליל ומגנט כדי ליצור אות.הם חזקים מבחינה מכנית, להתמודד עם רמות לחץ גבוה מאוד (SPL) ללא עיוות, ויש להם תגובה מוגבלת באופן טבעי גבוה מאוד קידוד גבוה.זה הופך אותם ברירת מחדל עבור תופים בעיטות צמודות, ננופים, ומגבירים חזקים יותר.

(FLT:0 מיקרופוןcondenser מיקרופוןsFLT:1 פועל באמצעות diaphragm טעון ו- backplate.הם הרבה יותר רגישים מדינמיקה, ללכוד תדרים גבוהים מורחבים עם פרטים, ולהגיב למידע רגיש עדינה. קונסולנים הם תקן עבור קול אולפן, גיטרה אקוסטית, פסנתר, ו overheading הרגישות שלהם גם אומר שהם להרים יותר ערימות חדר ורקע, כך עבור הסביבה אקוסטית, כך חייב להיות בטוח.

(FLT:0Ribbon מיקרופוןsFLT:1) להשתמש ribbon מתכת דק מושעה בשדה מגנטי.הם מייצרים צליל טבעי, חם עם גלגל מתכת עדין גבוה. Ribbons הם דו-כיווני (תבנית 8איור) על ידי עיצוב והם משמשים לעתים קרובות עבור אדני גיטרה, מכשירים פליז, וצליל כאשר טון חלק יותר, פחות אגרסיבי הוא הרצוי.

אפשרויות ל-Polar Patterns and Placement Decisions

דפוס הקוטב מתאר את הרגישות של המיקרופון להישמע שמגיע מכיוונים שונים.שלושת הדפוסים הנפוצים ביותר הם קרדיואיד, omnidirectional, ואיור 8.

  • (FLT:0)Cardioidover 1 (וגרסאותיה סופר-קרדיאיד ו hypercardioid) הוא רגיש ביותר להישמע מן החזית ודוח קול מן האחורי.תבנית זו משמשת לבודד את המקור המיועד ולהפחית את האווירה החדר.הנקודה הדחייה האחורית מועילה כדי לכוון את ה- mic's אפס ליד מכשיר סמוך או השתקפות רועשת.
  • (FLT:0)OmnidirectionalalFLT:1 איסוף קול שווה מכל הכיוונים.אין לו השפעה קרבה (בס מתחזק כאשר קרוב) ולוכד את הצליל הטבעי ביותר, חסר צבע.
  • (FLT:0)Figure-8ph:1 (בבימוי) רגיש במידה שווה לחזית ולעמוד האחורי, אך דוחה את הצליל מן הצדדים.תבנית זו משמשת בטכניקות סטריאו של מיד-שריד וכאשר אתה צריך לבודד מקור מרעשים או השתקפות מאוחרת יותר.

הבנת דפוסים אלה מאפשרת לך להשתמש בגיאומטריה של המיקרופון ככלי.לדוגמה, הצבת מיקרופון קרדיאיד כך שאפסו מצביע לעבר אמפ גיטרה סמוך או אוהד מחשב רועש מקטין את מדמם ללא צורך במחסומים פיזיים.

עקרונות מימון של מיקום מיקרו-טלפון

ללא קשר למקור, ארבעה עקרונות שולטים בכל החלטות המיקום: מרחק, זווית, אינטראקציה בחדר, והקשר בין המיקרופון לבין האלמנטים של ייצור הקול.

מרחק ואפקט ההסתברות

כמיקרופון כיוון (cardioid או איור 8) מועבר קרוב יותר למקור, התגובה הנמוכה שלו עולה.תופעה זו, המכונה אפקט הקרבה, הופכת בולטת במרחק של כ 12 אינץ ' והופך בולט מאוד ב 2-3 אינץ '.אפקט הקרבה יכול לשמש באופן אמנותי כדי להוסיף חום וגוף לקול או תוף, אבל זה יכול גם לייצר צליל לא טבעי, בום אם לא מבוקר.

עבור מקורות שבהם קול שטוח, לא צבעוני הוא הרצוי - כגון רעש הקולי או כלי אקוסטי - ישארו מרחק של לפחות 12-18 אינץ ', לשקול שימוש בדפוס הקוטבי אטומי, אשר מציג לא אפקט קרבה. עבור שירה רוק אגרסיבי או תופים אגרוף, העברת המיקרופון ל 2-4 אינץ ' יכול למנף את ההשפעה הקרבה עבור סוף גדול מהחיים נמוכים יותר.

זווית ו Off-Axis Coloration

מיקרופונים נועדו לקבל תגובה עקבית רק לקול שמגיע ישירות על ציר (התחילה לתוך הקפסולה) סאונד שמגיע מהצד או האחורי עדיין להרים, אבל מאזן התדר משתנה, לעתים קרובות הופך משעמם יותר או דק יותר.זה נקרא צבע off-axis.

קידוד המיקרופון – כלומר מעט רחוק מהמקור, תוך שמירה על כך הצביע על האזור הכללי – יכול להפחית את הקשידות, את הסיבילות, או פרטים גבוהים מדי.לדוגמה, הצבת מיקרופון מעט מעל פיו של הזמר ואנגלינג אותו מטה (כ-15–20 מעלות מהציר) היא טכניקה סטנדרטית להפחתת "חריצים" ו"לא נשמעים ללא רעש כבד.

חדר Acoustics ואפקטים

הסביבה האקוסיסטית המיידית סביב המיקרופון יש השפעה גדולה על ההקלטה.משטחים קשים (קירות, רצפות, חלונות) גורמים להשתקפות שמגיעה למיקרופון כמה שניות לאחר הצליל הישיר, יצירת סינון וצבע.ככל שהמיקרופון קרוב יותר לגבול, כך עולה הטעינה הגבול יותר: התגובה בתדר נמוך מגבירה כי הגבול מונע מפלט מאחורי הקפסולה.

מהנדסים משתמשים בזה לטובתם ביישומים ספציפיים.למצום קול קטן-דיפרגן נגד משטח גדול (מרכז או PZM miking) יכול לייצר צליל נקי, שלב-קוהרנטי. עם זאת, ברוב תרחישים סטודיו, השתקפות גבול לא רצויה מצטמצם על ידי שמירה על המיקרופון לפחות 2-3 מטרים מקירות, באמצעות לוחות ספיגה, או הצבת המיקרופון במיקום של דפוס הקוטבי שלו רפלקטיבי.

טכניקת מיקום עבור שירה

הקלטת קול היא היישום האולפן הנפוץ ביותר, שבו המיקום יש את ההשפעה הניתנת ביותר על איכות רגשית של הביצועים.

סגור לאינדיג'י ו- Present Voices

המיקום הסגור הרגיל מציב את המיקרופון 4-8 אינץ' מהפה של הזמרת, מעט מהציר (המכונה על הלחי או רק מעל הפה, לא ישירות על השפתיים) מסנן הפופ ממוקם בערך 2-3 אינץ' מהמיקרופון.מרחק הזה מספק איזון טוב בין אפקט הקרבה (חום מתעפל) ושילוב החדר הטבעי.

עבור קול קול אגרסיבי יותר, "בתוך הפנים" קול קול בשימוש פופ וסלע, המיקרופון יכול להיות מועבר בתוך 2-3 אינץ '.זה מדגיש את ההשפעה הקרבה באופן משמעותי.במרחק הזה, מסנן גבוה (80-120 הרץ) לעתים קרובות צריך לשלוט על הצטברות נמוכה.הזמר חייב גם לשמור על מיקום עקבי, כמו תנועות ראש קטנות ישתנו את התדירות דרמטית.

בינוני ודיסקרטי

הגדרה בינונית (12-24 אינץ') תופסת יותר קול החדר ומפחיתה את אפקט הקרבה.זה עובד טוב עבור סגנונות קוליים הדורשים אוויר ומרחב, כגון פולק, ג'אז, או קולות קולנועיים. במרחק זה, דפוס הקוטב של המיקרופון חשוב מאוד: מיקרופון קרדיואיד עדיין יד צליל חדר, בעוד דמות 8 או omnimic יניח ambierence מלא.

מחיקה מלוטשת (3-6 מטרים) משמש לעתים רחוקות לקולות מובילים בהקלטה המודרנית, אבל זה יכול להיות יעיל עבור שירה קבוצתית או כאשר החדר עצמו יש reverb טבעי רצוי. בתרחיש זה, המיקרופון פועל ביעילות כמיקרופון חדר, ואת המיקום של הקולייסט חייב להיות מסומן בזהירות כדי להימנע מסחף.

ניהול Plosives ו- Sibilance

Plosives (p, b, t נשמע) לייצר פרץ של אוויר שיכול לטעון יתר על המידה את המיקרופון diaphragm. A פופ מסנן הוא ההגנה העיקרית, אבל המיקום שלו חשוב: יש למקם לפחות 2 אינץ ' מהמיקרופון כך שהאוויר פרץ יש זמן כדי להתפזר.ה גם הזמרת צריכה להיות מאמנת כדי לכוון צלילים מטושטשים מעט מעל או בצד של mic, לא ישירות.

סיבילנס (צלילים סחירים, שיח, כל) ניתן להפחית על ידי התאמת המיקרופון בציר אנכי כך שהוא מצביע על המצח של הזמרת או האף במקום ישירות בפה.זה מציב את התדרים החותירים מהציר, שבו התגובה של המיקרופון מופחתת באופן טבעי.אם אחבת נמשכת, תוסף דה-חול הוא הצעד הבא - אבל mic נאותה מצמצם את כמות העיבוד הנכון של עיבוד.

טכניקת מיקום עבור מכשירים

לכל מכשיר יש אלמנטים ייחודיים לייצור קול - דובר, מיתר רוטט, ראש תופים, ראש מתחדש - והמיקרופון חייב להיות ממוקם יחסית לאלמנטים אלה כדי ללכוד את האיזון הרצוי.

שרונות גיטרה חשמלית

הגישה הסטנדרטית לגיטרות חשמליות משתמשת במיקרופון דינמי יחיד (שאור SM57 או דומה) להציב 0.5–3 אינץ' מהדובר גרילה.שני המשתנים העיקריים הם מיקום הדובר (מרכז מול קצה) ואת זווית המיקרופון ביחס לקונה.

  • מרכז ה-FLT:0Cone: ⁇ 1:1 ⁇ ⁇ מיקרופון ישירות במרכז הדובר לוכד את הצליל הבהיר ביותר, האגרסיבי ביותר עם התקפה מקסימלית נוכחות. עמדה זו אידיאלית לחיתוך קצבי רוק ומובילה.
  • (ב) ⁇ :0) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ⁇ :0) , ⁇ : ⁇ : ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מהנדסים רבים משתמשים בשני מיקרופוןים על ארון אחד - אחד במרכז ואחד בקצה - ולשלב את שני האותות במהלך ערבוב. כאשר משתמשים בשני מ"ק, לבדוק ביטול שלב על ידי ניתוק הקוטביות של mic אחד והאזנה לקול מלא יותר, נוכח יותר על הגדרה אחת.

גיטרה אקוסטית

גיטרה אקוסטית מרוויחה ממיקרופון condenser עם דיפראם קטן או גדול.המיקום הנפוץ ביותר הוא יעד את הצוק ה-12 (שם הצוואר פוגש את הגוף) ממרחק של 8-14 אינץ '. עמדה זו לוכדת טון מאוזן עם בהירות מיתר והתחדשות הגוף.

מיקרופון שני הממוקם ליד הגשר (6-10 אינץ' מהבור הקול, מעט מהציר) תופס יותר מהקומט התחתון של הגיטרה והתקפה ⁇ .לגלגל את שני האותות - אחד בנקודת ה-12, אחד בגשר - נותן את השליטה המהנדס על האיזון הצעצוע של המכשיר בתערובת.

להימנע הצבת המיקרופון ישירות מול החור הקול.הלחץ הנמוך מבור הקול הוא לעתים קרובות מוגזם, לייצר צליל בום, בוץ שקשה להשוות מאוחר יותר.אם מיקום קול קרוב יותר הוא הרצוי, מקום המיקרופון מהציר או להשתמש מסנן גבוה.

פסנתר

ניתן לגשת להקלטה לפסנתר עם מיקרופון יחיד או זוג סטריאו.שני התחומים העיקריים הם לוח הקול (לסגור את המכסה, ליד פעולת הפטיש) ואת החדר (במרחק, לכידת הכלי המלא).

עבור הגדרה חד-מית על פסנתר זקוף, מקום גדול-דיפגזם condenser בערך 12 אינץ '-18 אינץ ' מן הלוח, מכוון לאזור שבו הפטישים מכה את המחרוזת. דפוס קרדיואיד עוזר להפחית השתקפות החדר. עבור פסנתר גדול, שיטה נפוצה אחת היא למקם שני סצנות קטנות-diaphragm בערך 8-12 אינץ ', אחד על הכתמים הנמוכים ו- 2 מיקרופון פתוח.

עבור תמונת פסנתר סטריאו, ה-FLT:0ORTF או XY הצמד ממוקם בערך 3-5 מטרים מהפסנתרFLT:1 לוכד ייצוג טבעי, מרווח של המכשיר.

פסקול: Drum Kit

דפוק מייבינג הוא אחד המשימות הדורשות ביותר עבור טווח דינמי רחב ומספר מקורות הקול הקרבה.הגישה הבסיסית משתמשת בשילוב של מיקומים קרובים (על כל תופים) ולמעלה (מעלה את ערכת, לכידת צ'יברלים ודימוי כללי).

  • (FLT:0)Kick תופים:FLT:1 מציב mic דינמי בתוך התופים, 2-6 אינץ ' מראש ההכומר, מכוון לנקודת ההשפעה של הפטירה.עבור צליל חוזר יותר, למקם את המיקרופון יותר לאחור (6-12 אינץ') או בצד האחורי של הראש.
  • (FLT:0)Snare תוהו: 1FLT:1 mic דינמי ממוקם 1-2 אינץ ' מעל הראש העליון, זווית 30-45 מעלות לכיוון המרכז, לוכד התקפה וגוף. mic שנייה מתחת לנחרה (תחת ראש) ללכוד את השליח של חוטי החרוטה.שלב בין העליון לתחתית חייב להיות לבדוק: בדרך כלל הסמיכות התחתונה היא הפוכה בקונסולת הקוטב.
  • (FLT:0) ⁇ : ⁇ 1:1 דומה לנחרה, מיקומים דינמיים הניחו 1–3 אינץ' מעל כל ראש, מזווית לכיוון המרכז, להימנע ממקם את המיקרופון ישירות מעל נקודת ההשפעה של מקל, שכן זה יוצר התקפה קשה.
  • (ב) [ה] [ה] [ה]] [ב]] [ב]] [ב[[המאה ה-20], [ב[[1924]]], ב[[1924]], [[1924]],]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]

טכניקות מתקדמות Stereo Miking

עבור מקורות שבהם דימות מרחביות משנה – פיאנו, גיטרה אקוסטית, תוף מעל הראשים, הקלטות האנסמבל – טכניקות סטריאו ממתיק מספקות עומק ורוחב שמיקרופון מונופוני יחיד אינו יכול להשיג.

XY Coincident Pair

בתצורה XY, שני מיקרופון קרדיואיד ממוקמים עם הקפסולות שלהם קרוב יחד ככל האפשר פיזית, זווית ב 90-120 מעלות בנפרד.טכניקה זו מייצרת תמונה סטריאו יציבה, חד-צדדית עם בעיות שלב מינימליות.זה ברירת המחדל עבור תוף יתר וכלי אקוסטי שבו שלב הוא קריטי.

אוקס

ORTF משתמש בשני מיקרופון קרדיואיד ריבועים וזווית 110 מעלות. תצורה זו משלבת כמה הבדלים של זמן-של-שלי (מספא) עם הבדלים ברמתם (מנגלינג), ומייצרת תמונה רחבה יותר, יותר immersive stereo מאשר XY בעוד שנותרה ממונו-אי סביר.

Spaced Pair (AB)

זוג חללי משתמש בשני מיקרופון אטומי או קרדיואידיים להציב 3-10 מטרים בנפרד.טכניקה זו לוכדת שדה סטריאו טבעי רחב מאוד, טבעי עם אווירה בחדר חזק.זה מצוין עבור תוף מעל הראשים, הקלטות מקהלות, ולכידת הצליל של כלי גדול כמו פסנתר גדול.הקונסולה היא כי הקלטות זוג חלל הן פחות מקבילות: כאשר מונו התמוטט, כמה תדרים עלולים לבטל בין שני שלבים.

מיד-סנסיד (MS)טכניקה

מיד-Side משתמש בשני מיקרופון: קרדיואיד אחד (מיד, הצביע ישירות על המקור) ודמות אחת-8 (צד, מוכוונת perpendicular למקור, עם האפס שלה מכוון למקור) המיקרופון הצד מתפרסם כמו שני מסלולים נפרדים (חיוביים ושליליים) או מעובד באמצעות ממטרת MS decoderatrix.MS מציע שליטה מלאה סטריאו במהלך ערבוב, מונופטיות מושלמת ויכולת שידור, כמו גם מוסיקה, וסאונד, הוא משמש כדי להקלטות, כמו גם להקלטות, כמו גם לאחר כישוף, כמו גם לאחר .

זרימת עבודה מעשית ופתרון בעיות

גם עם הבנה תיאורטית מוצקה, מיקום מיקרופון הוא תהליך היררטיבי.זרימת העבודה הבאה מפחיתה ניחושים ומסייעת לך להגיע לקול גדול ביעילות.

התחל עם מיקום הפניה

עבור כל מקור, להתחיל עם תקן ידוע, מוכח. עבור שירה, להתחיל ב 6 אינץ ', קרדיאיד, מעט מחוץ ציר. עבור גיטרה amp, להתחיל 1 אינץ ' מן קצה קצה. להקליט מדגם קצר להקשיב ביקורתי.אל תתאים EQ עדיין - רק את המיקום המיקרופון קודם.

האזינו ב-Context

סולו של מסלול במהלך המיקום הוא שימושי לזיהוי בעיות ברורות (בום אקססיבי, קשיחות, בעיות שלב), אבל המיקום הסופי צריך להיות מוערך עם שאר הסידור משחק. מיקום מיקרופון שנשמע טוב ב סולו עשוי להסוות את החרוטה או להתחרות עם הבס כאשר תערובת מלאה משחק. ניגודיות, עמדה שנשמעת דקת בסול עשויה לשבת באופן מושלם בתוך תערובת צפופה.

שלב בעת שימוש במיקרופונים מרובים

בכל פעם ששני מיקרופוןים או יותר לוכדים את אותו מקור (למשל, תוף בעיטות עם בתוך ומחוצה לו, פסנתר עם שני מיקרופון, מברשת עם שני מיקומים), בעיות שלב יכולות לגרום לביטול תדר המקליד את הקול.הבדיקה הפשוטה ביותר: להפוך את הקוטביות על מיקרופון אחד (השלב ה-180 מעלות על ה-Preamp או DAW) ולהאזין לצליל הופך להיות יותר נכון, אך ורק רצף אחד, אך ורק רצף אחד, הוא רק רצף אחד.

השתמש באוזן לפני המקטרים שלך

להימנע מהפיתוי למקם מיקרופון מבוסס רק על רמזים חזותיים (מדידות מרחוק, זוויות, דיאגרמות) האוזניים שלך הן השופט הסופי.התהלך סביב המקור תוך הקשבה לחדר - המיקום שבו המקור נשמע הכי טוב לאוזניים שלך הוא לעתים קרובות המיקום שבו המיקרופון צריך ללכת. לרשום קצר לוקח שלוש עמדות שונות ולהשוות אותם עיוורים (לא להם A, B, C, ללא התבוננות בהגדרה זו).

מסקנה

מיקום מיקרופוני הוא מיומנות המשלבת מדע אקוסטי, ניסיון מעשי ואינטואיציה יצירתית.ההבדל בין הקלטת בינונית לבין מקצוע אחד לעתים קרובות מגיע כמה סנטימטרים של תנועה - החל את המרחק כדי לנהל את אפקט הקרבה, angling את הקפסולה לשלוט צבע אקסקנס, או בחירת דפוס הקוטב הנכון כדי לטפל בהשתקפות החדר.

לקריאה נוספת על טכניקות מיקרופון ותרגול הטוב ביותר של סטודיו, להתייעץ עם משאבים מ-FLT:0 מדריכי הייצור של Shure מדריכי ייצור ביצועים של מיקרופוןFLT:1 ו-FLT:2comprehensiveטכניקת ספריית Sound On SoundFLT 3 עבור דפוס הקוטב ו stereo miking פרטים, FLT:4PA מיקרופונים של MicLTF:5 מספק הסברים טכניים יסודיים.